“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓……轰！！！————”

在卡普仑的落拍之下，低音提琴的“诘问动机”再次从寂静之中撕裂而出，带出一声野蛮而失控的巨响！

第五乐章，扩大的奏鸣曲式，最后之日，复活颂歌。

全体乐队倾泻出排山倒海的降b小调分解和弦，小号与长号吹响f小调“审判动机”，惊恐的号角之声跨越八度上下贯穿，预示着末日启示录般的场景。

但前景如潮水般转瞬即逝，大提琴与低音提琴堕入阴影中徘徊。

他的挥拍暂时变得轻柔，气氛归于宁静的大调，有的听众回忆起了第一乐章的“田园牧歌”第二主题，这时长笛、圆号和单簧管进拍，双簧管以回响的音色错开模仿：

“sol——do——”“sol——do——”

“sol——do，re，mi，fa，sol——”“sol——do，re，mi，fa，sol——”

依旧是那简单的主属音交替，以一二三四五的纯净音阶上行，然后迂回滑落。

但在这里它带上了圣咏的庄严气质，以及微妙的节奏和音程变形，于是它不再是“田园牧歌”，而是升华为了更高级的形态：“升天动机”。

竖琴拨出不稳定的减七分解和弦，圆号之声从夕阳西下的天际线传来。

43小节，呈示部伊始，双簧管吹响苍凉的三连音“宣告者动机”，开始了它面对辽阔无边的黑暗所唱诵的庄严赞歌。

交响大厅顶外的闪电仍在持续地划破夜空，但这不会改变其分毫的晦暗与沉郁。

卡普仑现在就觉得，自己暂时还活着的事实已经不像阳光，而似黑夜。

白昼之光，岂知夜色之深。

弦乐器的拨奏如庄严行进，木管组以的弱度吹响了“末日经”主题。

过半的听众找到了熟悉感，这条带有审判和救赎二元性意味的中古圣咏，好像在第一乐章的展开部中间昙花一现地出现过。

而在这里，它处于呈示部的核心位置。

且继续被作曲家续写。

长号和小号承接了审判，预示了救赎，于是“末日经”的后半段，衍变为了“复活众赞歌”的初步形态。

一如漆黑死寂的《第二交响曲》总谱与海报封面上的那道微光。

“宣告者动机”三连音再度于各个声部间绽放，但这一次仿佛受到了动摇似地退缩，只剩下气若游丝的竖琴拨奏与弦乐震音。

卡普仑的喉结在颤动。

他张开了嘴，但说不出话，只有指挥棒的尖端长长地往后排探了出去。

“sol——fa。”

“sol——fa。”

“sol——fa，mi，fa，re—xi—！”

长笛和中音双簧管在战栗中吹响了“恳求动机”。

降b小调的设计，使得sol与fa呈现的是-级的半音关系，它尖锐地在空中悬置、重复、撕扯，又发展到双簧管、大管、短笛、单簧管……漫山遍野地在各声部间纠缠对位。

诚实地说，他的确想向命运恳求，哪怕声音像乐队这般发颤都可以。

因为自己还有很多想欲求、想拥有的东西。

这份工作的收入很高，社会地位也相对体面，自己带着“自知之明”地辞职转行，能混成这个样子是没想到的。

现在乐团里弄的那个“艺术普及”和“音乐救助”就是很好的东西，如果手头闲钱再多一点，结
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