，只拍建筑物内部富丽堂皇的样子，通过这样来这么一个场景是在皇宫，然后唐僧侣见到了你们的帝王，开始跟帝王讲述他一路的旅行……”

说着，这个诺兰的“脑洞”就越来越大，“然后我们不要讲述这唐僧侣刚开始走出首都时候的故事，就跟你们这边写的先碰到强盗之类的类似，通过一个激烈的打斗引出来猴王，然后通过这样的方式再来一个闪回进行介绍……”基本上，他就是把贾鸿渐的那么一个事先差不多拟had叙事模式给弄的更加“颠三倒四”了一下，基本上就是把时间线给打乱了，然后故意把后面的某个故事放到前面来，把前面的故事给放到后面去……说实在的，听到了这里贾鸿渐已经觉察到了诺兰有点炫技的成分了！

不过就在这个时候，这诺兰却自己停了下来，他摇了摇头，“不不不，这样不好，如果通过混乱叙事的时间线来先得唐僧侣本身有点神经错乱的话，这倒最后第二层故事被点出来的时候就有点不够了……要让之前的唐僧显得比较正人君子，这样才能够有足够的冲突和逆转的效果产生出来……”

恩？贾鸿渐一听到了这里，发现这个诺兰是还挺有自我纠正能力的嘛！然后贾鸿渐这边还没来得及说什么呢，就听着诺兰自顾自的就往下说：“或许我们可以在别的方面留下来一点？比如说在第一个小高潮，也就是遇到了强盗之后。在猴王出来之前，我们……给一个黑屏？比如突然拉近镜头，镜头像是直接能够进入唐僧的黑色双眸，接着一黑屏，咚咚咚咚，激烈的鼓点响起，然后画面一亮，猴王从天而降，落在地上砸出来了一个坑，然后画面采用闪烁式的黑屏和正常画面结合。配合着鼓点让猴王充满力量感的从坑里一跃而起。就像是超人来了一样的感觉！但是实际上我们故意给出的黑屏，却是暗示着是唐僧的想象！因为是想象，所以猴王实际上是突然出现的，是不会有一个从天边飞过来的镜头的。但是为了掩盖他是突然凭空出现的。我们就用这样的一个黑屏来进行技术化处理。让观众看着爽的同时。也让镜头语言和鼓点、热血的音乐能够融为一体！”

嘿！贾鸿渐听到了这里顿时觉得这点子太妙了！太具有画面感了有没有！这要是真处理的had话，很kg会让观众第一遍看的时候，觉得这样的一个镜头只是“耍酷”。只是为了跟音乐跟鼓点配合到一起，渲染和激发出来更强烈的观看情感！是为了让观众能够“燃”起来！但是呢，实际上这却是一个小技巧！其实是故意隐藏起来的暗示！

再接下来，这诺兰甚至要给猪甚至沙僧都给弄点特别的暗示。在孙悟空出现的时候，那都是尽量要采用合适的镜头角度，来避免拍唐僧的背后也就是说，实际上通过镜头的角度，让观众们以为八戒和沙僧是在镜头外面，是在拍不到的地方，可是实际上这俩“人”根本就不在这个“现场”！

同样！在猪八戒各种泡妞的场景里面，这老猪那也是突然就从某个角度就出现了，然后他出现的时候呢，通过镜头合适的选位，就只在镜头里面显示出来八戒和唐僧两个人的存在！这种赶脚就有点像是程龙的武打片一样程龙为了避免70年代武打片儿里面那种一群人在主角背后绕来绕去却根本不上来的场景，他发明了一个新方法，那就是让几个打手什么的先一起围上来，几个人现在镜头里面都出现一下，然后通过机器拍摄角度的变更，让镜头里面一次只出现程龙和一个打手互殴，然后呢，程龙踢了这个打手一脚之后，镜头外面的另外一个角度kg伸出来一脚把程龙踢跪下，这给观众的感觉就是镜头外面实际上还有好几个人围着呢！然后再通过剪辑，就显得四面八方到处都是暴风骤雨一样的攻击！可是实际上根本不是这样！

实际上程龙只是改良了传统的打斗，还是一次只跟一个人打，只不过让背后那些傻乎乎的走来走去的打手们被镜头取景给屏
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